Esta exposición presenta aspectos menos conocidos o inéditos de la producción artística de Esteban Vicente en su etapa americana: una sección dedicada a la producción gráfica, una obra textil y catorce pequeñas esculturas o juguetes que no se mostraban desde hace una década. Además se incluye una selección de pinturas y dibujos de la colección permanente estableciendo un diálogo con los juguetes.
La exposición estará abierta hasta el 2 de septiembre en el Museo de arte contemporánea Esteban Vicente de Segovia.
31.5.12
26.5.12
Pollock y James
- ¿Qué es?
- Un cachito de una obra muy grande James.
- ¿De garabatos?
- Sí.
- ¿Cuánto mide?
- Mucho.
- ¿Más que el de Veronese que estaba enfrente de la Gioconda?
- Un poco menos.
- ¿Se vale garabatear?
- Se vale.
- Pero cualquiera puede hacer garabatos...
- Claro.
- Entonces si yo hago algo parecido, ¿se vale de verdad?...
- Depende.
- ¿De qué?
- Es que no son garabatos del todo.
- Lo sabía...-dice James con el brillo de sus ojos en los de Helene-.
- Todas las obras abstractas significan, aunque a veces no lo parezca.
- ¿Puedo verla entera?
- ¿Qué piensas ahora?
- Que es el garabato más grande que he visto. Me recuerda a los dibujos de Ramón y Cajal...
- Exacto.
- ¿Si?
- Son madejas. Ramón y Cajal se encargó de dibujar los nanométricos canales del sistema nervioso, y un Pollock es como si viésemos la actividad que hay en los canales, en la vida misma.
- No lo entiendo muy bien mamá ¿qué es nanométrico?
- Algo mucho más pequeño que microscópico. Tenemos delante y en colores, los canales que tienen circulación e incluso los que tienen posibilidad de activarse.
- ¿Se puede pintar una posibilidad?
- Claro, ¿recuerdas la avenida Middleharnis?
- Sí, es tu cuadro favorito.
- Hay una ligera vereda agazapada a la izquierda, el gran desvio de la derecha y la opción de seguir recto hacia la ciudad por el camino principal, al menos tres posibilidades más las que vayan surgiendo.
- Ya.
- Pero a veces las opciones no están tan claras, ni dependen de cada uno. Entran en juego, factores inimaginables que Pollock ilustra a su manera.
- ¿Entonces es como si estos caminos estuvieran rodeados de chorros? de más caminos y caminos por las veredas, por el aire, por la ciudad del fondo...
- Da un poco de vértigo pero es algo así. Creer tener el control tiene algo de ilusión, aunque tampoco hay que dejarse abrumar pensando que no se tiene.
-¿Entonces el de los chorros se dejaba llevar y el del camino lo tenía todo controlado?
- Más o menos James. Para guiarse, el de los chorros puso en marcha un modo de pintar coherente. Dirigía los chorros de pintura aunque en realidad resultaba imposible fijarlos exactamente. Se vino a llamar dripping.
- Drip es gota.
- Sí.
- Claro, así controlaba un poco y dejaba gotear otro poco. ¿Mamá?
- ¿Qué James?
- Entonces este cuadro es como...
- Como bailar en una cornisa James, según vaya pasando el tiempo verás que las imitaciones de Pollock se reconocen a distancia.
- Porque no se puede copiar cómo dejar caer los chorros, ¿a qué sí?
- Exacto, el método del goteo deja algo de ADN del pintor impreso.
- Y si yo hago lo mismo...
- Te saldrá un James.
- ¿Será peor?
- Dejarse llevar sin perderse es hilar muy fino. Hay docenas de trampas que te salen al paso.
- Parece difícil.
- Él se ayudaba con música. Todas las obras abstractas, hasta las más desconcertantes, al final tienen miga.
- ¿Aunque no tengan nada reconocible?
- Llevamos un rato hablando y la pintura sigue sugiriendo cosas, quizá mas que un retrato o un paisaje.
- Es bueno pararse delante y mirar un buen rato, como el mastín de Goya a su ángel de la guarda.
- Que no es un mastín James...
- Si es. ¿Podemos ver otra?
- Claro ¿qué me dices?
- Que al hombre del fondo le aburre esta pintura.
- Prefiere mirar por la ventana, en realidad es lo mismo.
- ¿Mirar desde la ventana es igual que ver un Pollock?
- Parecido.
- ¿Mamá?
- ¿Qué?
- Son muy buenos garabatos, estoy impresionado.
- Es la primera vez que dices algo así, son los mejores que se han pintado.
- Me he quedado como una piedra.
- Es normal.
- ¿Cómo se llaman?
- Solía numerar sus obras, 1A, number 30...
- ¿Por qué?
- ¿Por qué no?
- Eso si.
- Un cachito de una obra muy grande James.
- ¿De garabatos?
- Sí.
- ¿Cuánto mide?
- Mucho.
- ¿Más que el de Veronese que estaba enfrente de la Gioconda?
- Un poco menos.
- ¿Se vale garabatear?
- Se vale.
- Pero cualquiera puede hacer garabatos...
- Claro.
- Entonces si yo hago algo parecido, ¿se vale de verdad?...
- Depende.
- ¿De qué?
- Es que no son garabatos del todo.
- Lo sabía...-dice James con el brillo de sus ojos en los de Helene-.
- Todas las obras abstractas significan, aunque a veces no lo parezca.
- ¿Puedo verla entera?
- ¿Qué piensas ahora?
- Que es el garabato más grande que he visto. Me recuerda a los dibujos de Ramón y Cajal...
- Exacto.
- ¿Si?
- Son madejas. Ramón y Cajal se encargó de dibujar los nanométricos canales del sistema nervioso, y un Pollock es como si viésemos la actividad que hay en los canales, en la vida misma.
- No lo entiendo muy bien mamá ¿qué es nanométrico?
- Algo mucho más pequeño que microscópico. Tenemos delante y en colores, los canales que tienen circulación e incluso los que tienen posibilidad de activarse.
- ¿Se puede pintar una posibilidad?
- Claro, ¿recuerdas la avenida Middleharnis?
- Sí, es tu cuadro favorito.
- Hay una ligera vereda agazapada a la izquierda, el gran desvio de la derecha y la opción de seguir recto hacia la ciudad por el camino principal, al menos tres posibilidades más las que vayan surgiendo.
- Ya.
- Pero a veces las opciones no están tan claras, ni dependen de cada uno. Entran en juego, factores inimaginables que Pollock ilustra a su manera.
- ¿Entonces es como si estos caminos estuvieran rodeados de chorros? de más caminos y caminos por las veredas, por el aire, por la ciudad del fondo...
- Da un poco de vértigo pero es algo así. Creer tener el control tiene algo de ilusión, aunque tampoco hay que dejarse abrumar pensando que no se tiene.
-¿Entonces el de los chorros se dejaba llevar y el del camino lo tenía todo controlado?
- Más o menos James. Para guiarse, el de los chorros puso en marcha un modo de pintar coherente. Dirigía los chorros de pintura aunque en realidad resultaba imposible fijarlos exactamente. Se vino a llamar dripping.
- Drip es gota.
- Sí.
- Claro, así controlaba un poco y dejaba gotear otro poco. ¿Mamá?
- ¿Qué James?
- Entonces este cuadro es como...
- Como bailar en una cornisa James, según vaya pasando el tiempo verás que las imitaciones de Pollock se reconocen a distancia.
- Porque no se puede copiar cómo dejar caer los chorros, ¿a qué sí?
- Exacto, el método del goteo deja algo de ADN del pintor impreso.
- Y si yo hago lo mismo...
- Te saldrá un James.
- ¿Será peor?
- Dejarse llevar sin perderse es hilar muy fino. Hay docenas de trampas que te salen al paso.
- Parece difícil.
- Él se ayudaba con música. Todas las obras abstractas, hasta las más desconcertantes, al final tienen miga.
- ¿Aunque no tengan nada reconocible?
- Llevamos un rato hablando y la pintura sigue sugiriendo cosas, quizá mas que un retrato o un paisaje.
- Es bueno pararse delante y mirar un buen rato, como el mastín de Goya a su ángel de la guarda.
- Que no es un mastín James...
- Si es. ¿Podemos ver otra?
- Claro ¿qué me dices?
- Que al hombre del fondo le aburre esta pintura.
- Prefiere mirar por la ventana, en realidad es lo mismo.
- ¿Mirar desde la ventana es igual que ver un Pollock?
- Parecido.
- ¿Mamá?
- ¿Qué?
- Son muy buenos garabatos, estoy impresionado.
- Es la primera vez que dices algo así, son los mejores que se han pintado.
- Me he quedado como una piedra.
- Es normal.
- ¿Cómo se llaman?
- Solía numerar sus obras, 1A, number 30...
- ¿Por qué?
- ¿Por qué no?
- Eso si.
25.5.12
18.5.12
Josef Albers y la riqueza de los colores pobres
La Fundación Calouste Gulbenkian presenta la primera individual portuguesa del artista, centrada en su obra.
Del 18 de mayo al 1 de julio de 2012
Del 18 de mayo al 1 de julio de 2012
15.5.12
Paisajes de Hockney en el Guggenheim de Bilbao
Desde el 15/05/2012 hasta el 30/09/2012
David Hockney
presenta un conjunto de obras recientes inspiradas en el paisaje de Yorkshire.
Aproximadamente doscientos cuadros realizados en los últimos años, que se expondrán junto con
una selección de piezas anteriores, evidenciando la
continua exploración y fascinación del artista británico por el paisaje.
10.5.12
Una joya del gótico
Los claustros de Santo Domingo abren al público tras 12 años de rehabilitación.
Se trata de uno de los mayores espacios de clausura del gótico andaluz y ahora cuenta con 7.000 metros cuadrados, en dos plantas, de zona expositiva para uso cultural.
4.5.12
RADAR. Revista de arte y pensamiento del MUSAC
Tanto el número #0 como el número #1, titulado Estrategias frente a lo real. Límites y desafíos en tiempos de cambio, pueden leerse y descargarse íntegramente, en castellano e inglés, en su web.
1.5.12
MOMA de San Francisco
Versión digital del archivo completo del Museo de Arte Moderno de San Francisco, mediante la herramienta digital artscope.
Suscribirse a:
Entradas (Atom)