31.7.12
15.7.12
William Blake en Caixaforum Madrid
'William Blake (1757-1820) Visiones en el arte británico'
• Blake fue pintor, grabador y poeta inglés místico e inconformista
• CaixaForum Madrid ha agrupado 74 obras de Blake , entre acuarelas, grabados, dibujos y pinturas al óleo, con una treintena de piezas de artistas posteriores, pertenecientes a los prerrafaelitas y los neorrománticos ingleses.
• A pesar de su actitud crítica contra el poder eclesiástico, Blake fue un gran lector de la Biblia. Logró sobrevivir gracias a los encargos de su principal mecenas,Thomas Butts que le encargaría cien acuarelas basadas en el Antiguo y el Nuevo Testamento.
• Puede visitarse desde el 4 de Julio hasta el 21 de octubre
• Exposición organizada por la Tate Britain y producida por la Obra Social ”la Caixa”
10.7.12
De Staël y James
- ¿Qué haces?
- Ummm...
- ¿Qué haces James?
- Sigo un vencejo.
- ¿Por qué?
- Porque sí.
- Solía hacerlo de pequeña.
- ¿Ya no?
- No.
- Pídete uno mamá. A veces pasan tan cerca que se oyen las alas.
- Son rápidos.
- Sobre todo cuando cierran las alas, tuercen la cola y cortan la línea por la que van.
- De eso mismo quería hablarte.
- ¿Pájaros?
- No, de trayectorias oblicuas.
- No entiendo.
- En algunos museos hay pasillos diagonales.
- Yo no los he visto nunca.
- Es que son invisibles.
- Es de imaginar...
- Un poco, el caso es que solo algunas personas se arriesgan a tomar desvíos insospechados.
- Ya lo sé. Las palomas tampoco cortan el cielo de repente, ni las cigüeñas, ni los mirlos, solo los vencejos y los halcones.
- Claro, la anatomía y forma de vida de algunas aves las hace volar de una determinada manera. Piensa que los vencejos comen insectos que son pequeños y muy escurridizos en el aire, y los halcones, a veces cazan vencejos en un tajo. Otros sin embargo, se alimentan de pequeños frutos. De Staël abrió un camino al bies.
- ¿Para escapar de algo?
- Puede.
- Pero, puedes quedarte solo.
- Sí.
- Y de estar así todo el rato, a lo mejor te cansas y te dan ganas de volver con los demás para tener compañía.
- Al final de su vida intentó acercarse a una orilla. ¿Qué ves?
- Es el cielo muy grande, con nubes blancas como las de Holanda, y una enorme y llena de agua encima que va a descargar, no es muy tarde porque todavía hay cachitos de cielo azul, creo que lo azul oscuro es el mar, y que hay un barco en medio de las olas...
- ¿Algo más?
- Que por la mañana como hará fresco por la lluvia, bajaran desde encima de las nubes bandadas enteras de vencejos piando fuerte y también gaviotas.
- Uno de sus últimos cuadros fueron un puñado de ellas sobre las nubes.
- Parecen los pajarracos que volaban por encima de la cabeza de Goya mientras soñaba.
- Son los mismos.
- Un día la profesora me dijo que tenía pájaros en la cabeza.
- ¿Cuál?
- La de inglés.
- Lo importante es que tu cabeza sea tan, tan, tan grande...
- Como la del niño que estaba bajo su propia cúpula de cielo, que de esponjarse y esponjarse había dado la vuelta al borde redondeado de la cúpula, y en vez de pegarse al suelo se había vuelto hacia arriba, hacia el cielo...
- Sí James, lo importante es que sea una enormidad en la que puedan volar sin cansarse nunca.
- Eso digo yo.
- ¿Se lo dijiste?
- No pero le dije que Goya también tenía aves dentro, y que a veces se metía por su puerta que siempre esteba a medio abrir y volaba con ellas.
- ¿Se lo dijiste en Inglés?
- Claro, and i said that is better have birds than others animals. Este parece el barco del primer cuadro, el que estaba en medio de las olas...
- Puede.
- ¿Son todos paisajes?
- Muchos, también cuerpos humanos, bodegones y otros. Pintó casi tres mil lienzos en apenas quince años.
- Salen doscientos cuadros al año. Al principio parecen abstractos pero te das cuenta que aunque no haya casas, ni coches, ni casi nada son paisajes con colores muy bonitos. ¿Era valiente?
- Para pintar si.
- ¿Para lo demás?
- No.
- ¿Por qué lo sabes?
- Lo sé. ¿Recuerdas la explicación de la montaña sobre el arte abstracto?
- Sí, unos estaban en lo más alto de la montaña como Rothko que pintaba cosas del espíritu, luego estaban los que hacían lo que se les ponía a media montaña...
- James...
- ...y debajo de los prados, la ciudad en la que los pintores representaban cosas que se veían a su manera, parecía que se disolvían entre los colores y las formas como hacía Kline, el que pintaba en blanco y negro. Al final de la ciudad estaban las afueras que era lo más dificil de entender porque hacían abstracciones con cosas muy pequeñas, cosas que no tenían que ver con nadie, media curva o un poco de color pintado como los pasos de cebra...
- ¿Dónde pondrías a De Staël?
- Entre los que hacen lo que se les pone y los que pintan lo que se ve de una manera diferente.
- Entre los prados y la ciudad.
- Eso.
- En los feraces prados también estaban los que pintaban invisibles, como Chirino que forjó en acero la circulación del viento alisio. De Staël también se ocupó de lo invisible. Pintó partituras sonando. Este es un gigantesco cuadro titulado, El concierto. Parece que una crítica despiadada hacia él, desencadenó su trágico final.
- Imagino algo así al principio de la puerta entreabierta.
- Está excelentemente compuesto James.
- ¿Por qué decías que al final intentó acercarse a una orilla?
- Porque se volvió casí figurativo, aunque no del todo, mira estos jugadores de fútbol.
- ¿Podemos ver uno más mamá?
- El último.
- Si fuera un vencejo movería la cabeza a los lados, desde arriba, cortando los colores de este cielo.
- Eso está muy bien James.
- Ummm...
- ¿Qué haces James?
- Sigo un vencejo.
- ¿Por qué?
- Porque sí.
- Solía hacerlo de pequeña.
- ¿Ya no?
- No.
- Pídete uno mamá. A veces pasan tan cerca que se oyen las alas.
- Son rápidos.
- Sobre todo cuando cierran las alas, tuercen la cola y cortan la línea por la que van.
- De eso mismo quería hablarte.
- ¿Pájaros?
- No, de trayectorias oblicuas.
- No entiendo.
- En algunos museos hay pasillos diagonales.
- Yo no los he visto nunca.
- Es que son invisibles.
- Es de imaginar...
- Un poco, el caso es que solo algunas personas se arriesgan a tomar desvíos insospechados.
- Ya lo sé. Las palomas tampoco cortan el cielo de repente, ni las cigüeñas, ni los mirlos, solo los vencejos y los halcones.
- Claro, la anatomía y forma de vida de algunas aves las hace volar de una determinada manera. Piensa que los vencejos comen insectos que son pequeños y muy escurridizos en el aire, y los halcones, a veces cazan vencejos en un tajo. Otros sin embargo, se alimentan de pequeños frutos. De Staël abrió un camino al bies.
- ¿Para escapar de algo?
- Puede.
- Pero, puedes quedarte solo.
- Sí.
- Y de estar así todo el rato, a lo mejor te cansas y te dan ganas de volver con los demás para tener compañía.
- Al final de su vida intentó acercarse a una orilla. ¿Qué ves?
- Es el cielo muy grande, con nubes blancas como las de Holanda, y una enorme y llena de agua encima que va a descargar, no es muy tarde porque todavía hay cachitos de cielo azul, creo que lo azul oscuro es el mar, y que hay un barco en medio de las olas...
- ¿Algo más?
- Que por la mañana como hará fresco por la lluvia, bajaran desde encima de las nubes bandadas enteras de vencejos piando fuerte y también gaviotas.
- Uno de sus últimos cuadros fueron un puñado de ellas sobre las nubes.
- Parecen los pajarracos que volaban por encima de la cabeza de Goya mientras soñaba.
- Son los mismos.
- Un día la profesora me dijo que tenía pájaros en la cabeza.
- ¿Cuál?
- La de inglés.
- Lo importante es que tu cabeza sea tan, tan, tan grande...
- Como la del niño que estaba bajo su propia cúpula de cielo, que de esponjarse y esponjarse había dado la vuelta al borde redondeado de la cúpula, y en vez de pegarse al suelo se había vuelto hacia arriba, hacia el cielo...
- Sí James, lo importante es que sea una enormidad en la que puedan volar sin cansarse nunca.
- Eso digo yo.
- ¿Se lo dijiste?
- No pero le dije que Goya también tenía aves dentro, y que a veces se metía por su puerta que siempre esteba a medio abrir y volaba con ellas.
- ¿Se lo dijiste en Inglés?
- Claro, and i said that is better have birds than others animals. Este parece el barco del primer cuadro, el que estaba en medio de las olas...
- Puede.
- ¿Son todos paisajes?
- Muchos, también cuerpos humanos, bodegones y otros. Pintó casi tres mil lienzos en apenas quince años.
- Salen doscientos cuadros al año. Al principio parecen abstractos pero te das cuenta que aunque no haya casas, ni coches, ni casi nada son paisajes con colores muy bonitos. ¿Era valiente?
- Para pintar si.
- ¿Para lo demás?
- No.
- ¿Por qué lo sabes?
- Lo sé. ¿Recuerdas la explicación de la montaña sobre el arte abstracto?
- Sí, unos estaban en lo más alto de la montaña como Rothko que pintaba cosas del espíritu, luego estaban los que hacían lo que se les ponía a media montaña...
- James...
- ...y debajo de los prados, la ciudad en la que los pintores representaban cosas que se veían a su manera, parecía que se disolvían entre los colores y las formas como hacía Kline, el que pintaba en blanco y negro. Al final de la ciudad estaban las afueras que era lo más dificil de entender porque hacían abstracciones con cosas muy pequeñas, cosas que no tenían que ver con nadie, media curva o un poco de color pintado como los pasos de cebra...
- ¿Dónde pondrías a De Staël?
- Entre los que hacen lo que se les pone y los que pintan lo que se ve de una manera diferente.
- Entre los prados y la ciudad.
- Eso.
- En los feraces prados también estaban los que pintaban invisibles, como Chirino que forjó en acero la circulación del viento alisio. De Staël también se ocupó de lo invisible. Pintó partituras sonando. Este es un gigantesco cuadro titulado, El concierto. Parece que una crítica despiadada hacia él, desencadenó su trágico final.
- Imagino algo así al principio de la puerta entreabierta.
- Está excelentemente compuesto James.
- ¿Por qué decías que al final intentó acercarse a una orilla?
- Porque se volvió casí figurativo, aunque no del todo, mira estos jugadores de fútbol.
- ¿Podemos ver uno más mamá?
- El último.
- Si fuera un vencejo movería la cabeza a los lados, desde arriba, cortando los colores de este cielo.
- Eso está muy bien James.
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